❶ 王英龍的獲獎情況
(1)計算機數字證據安全備份與搜索系統，王英龍,王連海,張淑慧,徐麗娟,周洋,武魯,孔志剛,郭秋香,張睿超,楊淑棉,張磊,吳俊麗， 山東省科技進步一等獎，2010年。
(2) 手持式無線區域網測試儀的研究與開發,山東省科學技術進步獎,二等獎,王英龍,陳靜,王美琴，潘景山，郭牧，張贊軍，王繼志
(3)AdHoc移動網路安全解決方案及路由協議安全性評估方法的研究,院科學技術進步獎,二等獎,王美琴、王繼志、潘景山、王少輝、陳靜、張贊軍、李春傑
(4)山東省計算機網路檢測與評估標準的研究,山東省科學技術進步獎,二等獎,王英龍,王連海,李德鵬,顧衛東,楊子江
(5)軟體質量控制關鍵技術研究及應用,山東省科學技術進步獎,三等獎,王英龍,楊美紅,韓慶良,郭瑩,董火民,修華偉
(6)軟體度量模型的研究及其實現,山東省科學技術進步獎,二等獎,王英龍,鄒豐義,楊美紅,韓慶良,鄭自國,王春梅
(7)軟體測試方法體系研究與應用,山東省科學技術進步獎,三等獎,楊美紅,韓慶良,王英龍,顧衛東,郭牧,馬駿
相關代表性論文
(1)一種基於混沌的帶密鑰Hash函數的碰撞問題及分析,王繼志, 王英龍, 王美琴,物理學報,57(5): 2737-2742,(SCI)
(2)Feature selection to traffic flow forecasting,孫佔全,王英龍,潘景山,第7屆全球智能控制與自動化會議,2864-2869頁,(EI)
(3)Short-term traffic flow forecasting based on clustering and feature selection,孫佔全,王英龍,潘景山,2008年IEEE國際聯合神經網路會議,577-583頁,(EI)
(4)基於WPKI的移動通信端到端認證協議,王繼志, 王英龍,計算機應用研究,24(8): 146-148,(國內核心刊物)
(5)一類基於混沌映射構造Hash 函數方法的碰撞缺陷,王繼志, 王英龍, 王美琴,物理學報,55(10): 48-53,(SCI)
(6)基於改進串空間分析ad hoc網路路由協議安全性,王繼志, 王英龍,軟體學報,17(Suppl.):256-261,(EI)
(7)The routing strategy of pervasive computing,Wang Ji, Wang Yinglong, Wang Meiqin,SPCA 2006,802-804,(EI)
(8)基於UWB技術的無線移動多媒體QoS路由協議,王繼志, 王英龍, 王美琴,中國圖像圖形學報,10(11): 1394-1397,(EI)
(9)A New Type of Digital Multisignature,王英龍,王連海,9th International Conference of CSCW in Design Proceedings,pp 750-754 ,(ISTP)
(10)Periodicity and application for a kind of n-dimensional Arnold-type transformation,Ji Wang, Yinglong Wang, Meiqin Wang,IEEE ISI』07,376,(EI)
(11)基於DLP的有代理的多重數字簽名方案研究,王連海,王英龍,通信學報,vol 26 No 12,(ISTP)
(12)一種新的簽名——有代理的多重簽名研究,王英龍,王連海,計算機工程與應用,2005.10 pp77-79,(ISTP)
(13)快速乙太網業務傳輸模型分析,王英龍,王連海等,計算機工程與應用,2001.11(20期) , pp 74-76,(ISTP)
(14)基於BAN邏輯的ad hoc移動網路路由協議安全性分析,王英龍, 王繼志, 王美琴,通信學報,21(4): 125-129,(EI)
(15)Model of Parking Choice Behavior with Parking Guidance Information,丁青艷,潘景山,王英龍，郭牧，張立東,ICTEགྷ,2007, 1:31-36,(EI)
(16)Urban interrelated intersections study via fuzzy graph theory,張立東,王英龍,郭牧,潘景山,丁青艷,ICTEགྷ,2007, 3:2669-2674,(EI)
(17)The security analysis for ad hoc routing protocols based on improved strand spac,王英龍,王繼志,王美琴,SPCA 2006,585-588,(EI)
(18)Intelligent Handoff Decision in Radio Heterogeneous Network,郭強，王英龍,Journal of Harbin Institute of Technology,2008.12,(EI)
❷ 李春傑的如何讓書法作品走向市場
1、字數不宜多 四尺對開為例，尺寸是136x34cm。這種四平尺的宣紙，如果你寫上《春江花月夜》250多字，或者你抄一篇《將進酒》等，無論是你用小行草還是小楷，密密麻麻的一張紙上，字跡多大可想而知。如果這個條幅掛在牆上，從遠處能看的清楚嗎？走近了看也得站在板凳上看上面，然後蹲下看下面的字。如此，誰掛這玩意啊？這叫做費力不討好！一般的四尺對開條幅，最好就是20個字的古詩，或者兩句絕妙的詩詞都可以。不要超過28個字。補充兩句：有人問我，四尺對開寫幾行？我的意思能寫兩行不要寫三行。三行正文+一行落款就有點擁擠了。王鐸好像都寫兩行半，我見過傅山寫的一行半，賊精彩，賊抓眼球！ 其實呢，作品是用來懸掛裝飾觀賞用的，竊以為還是字數宜少。現 在家居空間有限，橫幅比較適宜，選一個好的內容，四個字恰到好處。如果四尺整張的話，可以參照四尺對開的字數。一般20字到28字，大字4個到8個為宜。
2、字體不要太靠邊很多人寫作品，總要考慮形式構成，於是就會進行所謂的宣紙空間分割。這樣，寫出來的作品，字跡太靠邊，甚至有的字都寫到宣紙外面去了，給人的感覺是筆畫不完整。我一以貫之的創作思想是「創作要提前考慮裝裱」。為什麼這么說呢？所謂的作品，不是寫在宣紙上就是作品了。在創作過程中，往宣紙上寫毛筆字只是其中一個環節而已。我想，創作過程應該包括：確定尺寸、內容選擇、構思章法、考慮裝裱形式和效果、考慮作品懸掛的場景、考慮作品的功用。作品太靠邊的話，一個是：萬一你的宣紙裁得不方正，那麼在後期的裝裱過程中，還會被進一步裁掉一部分，你的作品不完整了。二是：如果在網路上出售，別人拍照片太麻煩。三是：遇見不懂得且有錢的人，他會覺得你連宣紙都用不起，花錢買你殘缺的作品？？？四是：作品不好保管，萬一邊緣破了一點，整體作品就受損。切記，投國展跟走市場的作品是兩回事！
3、內容要好有些人寫字，手持一本《書家必攜》，翻來翻去，看到沒有生字的古詩詞就抄。寫完了，落款蓋印以為這就可以賣錢了。其實不然。如果你想走市場，一定要考慮你的作品人家幹啥用？這個是很關鍵的問題。作品，走向市場，它的功能是懸掛、觀賞。我見過很多人，面對書法作品總是要從頭到尾的念一遍，一邊念一邊津津有味的眯縫著眼睛陶醉（咱不管他是否真的懂詩詞的內容）。但是如果你給他寫一個「清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。。。」，你自己說，你們家樂意掛這內容嗎！或者人家結婚新房掛一張字，你給人家寫一個蘇東坡的《江城子》「十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無處話凄涼。。。」嗚呼！不給你撕了就說明人家念過書有涵養！所以，老百姓看中內容更甚於看重你的筆墨水平！這就是為啥跑江湖的字能夠暢銷的原因所在。
4、內容怎麼選擇我想告訴大家，並不是所有的唐詩宋詞都適合懸掛。首先，我們的書寫內容要前置於動手，這才是創作的前提。那麼，在動手寫之前，就要考慮你的作品形式是為誰服務？是為工農兵服務？還是為老闆服務？還是為領導服務？這也就是針對市場生產適銷對路產品的關鍵所在。古代的詩詞，有豪放派、婉約派、花間派，內容有離愁的、幽怨的、抒懷的、喜慶的、哀怨的。。。所以內容上一定要對症下葯。當然，根據以往的經驗來看（其實我的經驗主要來自中國書法超市裡面130餘家專賣店幾十萬件作品的觀察和梳理。），豪放的、喜慶的、山水略帶點抒懷的詩詞比較好。沒有誰會掛一張「野渡無人舟自橫」，即使他心情不好，那也是暫時的。
5、落款的問題落款作為書法作品的一部分，很多人覺得這個沒啥吧，其實也很有名堂。為啥？大家可能有所不知，一個書法家不同時期的作品，市場價格會不一樣的。而鑒別的依據一是看作品風格，這個貌似太專業難度太大。二是看落款中的年月。市場呢，在有些時候恰恰又很關注創作時間高於作品質量。有些作品如同水果，時間長了人會覺得不新鮮了，真是奇怪！可是，當我們把落款作為一個專題做研究的時候，會發現很多書法家在落款上大動腦筋，有些落款會讓作品顯得就是不一樣了。所以，我說落款在某種程度上，具有名片的功效。這個，就看你會用不會用、動不動腦筋了。因為，作品的正文（內容）你是不能改的，那麼一件作品只有落款這地方才能讓你發揮、讓你顯擺、讓你玩點花樣。6、落款的八大技巧（1）不要落上年月。書法家同志們，如果你想讓你的字在市場上流通，你就要從一上市就處處留心，處處暗伏殺機，只有這樣你才能在市場上走得遠。從流通的長遠考慮，我建議你不要在落款的時候寫上年月。這樣的話，別人就很難判斷你的作品是什麼年代的（如果將來你的作品進入書法史了，也正好留給那些學者們一點飯吃---讓他們考據寫畢業論文用！）而只有你的作品落款沒有年月，倒賣者才樂意要，因為他們不用顧忌作品的新老程度了。 2）最好不要用筆名、號、齋館名。書法家都有十個八個的齋館名、字型大小之類的。比如啟功，我們都知道他老人家叫「元白」，徐渭叫「青藤」，吳昌碩叫「缶翁」。但是人家多大腕兒啊！比如你蘭亭弄個一等獎，寫字這回不叫「王二麻子」了，非叫「廢紙堂」，買字的納悶這是誰，賣字的人也得解釋半天：王二麻子就是廢紙堂，弄不好還要提供戶籍證明，這有必要嗎？所以啊，你要走市場，落款還是寫你爸爸給你起的名字吧，盡管不好聽但好使：） 3）不要把內容張冠李戴。落款一般的都這么寫「錄李白詩一首，戊戌秋日王二麻子書」，可有時候越是熟悉的或者不熟悉的內容，反而給人家張冠李戴了。真的發生這種情況，人家不會以為你是筆誤，會覺得你沒文化。這也事兒小，可是這張毛筆字人家不要了啊。別以為《書家必攜》上抄的就踏實了，那玩意也沒准！基於此，我建議弄不準的就寫「古詩一首」是最保險的辦法。要是寫兩句，千萬別寫「古詩一首」啊。曾見過有人抄半闕詞，最後落款「李清照詞一首」，這也不行啊，切記切記！
7、用印的6大奧妙用印是書法作品的一部分，這個不用我說書法家們都知道，甚至他們更會在國展作品上面鈐蓋各種印章。可事實上，有些時候走市場的作品卻和國展或者說展覽的作品不一樣。這就如同五星級酒店的飯菜跟農家小院的飯菜有著本質的區別一樣。其實呢，作品上用印，無論是國展作品還是走向市場的作品，在用印原則上大同小異。可是，我的研究角度總是希望在最司空見慣的環節上找出不一樣的細節來。而，一旦你連細節都做好了，那麼可能你就比別人高了。細節這玩意可不是說做到就做到的，這猶如一個人的言談舉止，小的習慣動作你能克服掉嗎？用點通俗卻又帶有意味的印。據我觀察，很多人喜歡通俗一些的東西，因為復雜的東西現 在大家都沒有心思（主要是時間導致沒有耐心）去琢磨。所以，你要有兩套甚至幾套印章（似乎無意中我為篆刻家植入了廣告，汗一下！）。為什麼呢？一套是創作國展用的。一套是專門走市場的作品用的。走市場的印章相對要美觀、通俗，問次要優美、吉祥。另外，有些人對佛像印情有獨鍾，他們會覺得作品上面有這樣一個印章比較吉利、吉祥。所以，不妨准備一方這樣的印章。或者你多餘被幾個不同形式的佛像印，作品上巧妙地多蓋幾個，人家會覺得這個好。這就是我說的「有意味的印」。 清晰度。我見過專業篆刻家，人家鈐印的時候那叫一個講究，反正我學不會人家蓋印那幾下子，但是不管印章刻得好不好，人家鈐印那架勢我肅然起敬。但是我手裡也有很多大名家的作品，包括西泠印社高級領導的作品，可是有時候我卻很納悶---他們有些搞篆刻的書法家，怎麼鈐印亂七八糟的，一塌糊塗！這讓我大跌眼鏡。。。要知道，印章盡管在作品中位置佔得最小，可這恰恰是今後鑒定是否真跡的一個非常關鍵的因素啊！如果，你連作品的印章都不好好蓋，人家會怎麼想----丫沒給我好好寫啊，糊弄我呢！如果畫廊要賣你的字，咋跟人家解釋啊？連印章都不清楚，怎麼鑒定你這是真的假的啊？書法家們，別太邋遢了，你若沒空，讓你老婆幫你定期清理一下印章，順便告訴她：這是咱家印錢的機器啊：）專業程度。還是那句話，一件作品（產品）的每一個工序、每一個部件、每一種材質都要精雕細琢用最好的，起碼是專業的。打個比方，十幾年前那會兒，我一買派克鋼筆首先就要看是mide in哪裡的，要是made in USA的我就要，要是made in UK（英國）的我就不要，因為我覺得不專業。書法上面的用印也是，千萬別讓那些很業余的選手給你刻印，可惜了你的字。現 在，請全國會員刻一枚印章也用不了幾個錢。要是你不捨得，就用字跟他換，一張不行多寫幾章，反正這玩意是自留地里長的。 另外就是包裝，你出個冊子，印個袋子，定個包裝盒，花不了幾個錢，還做廣告了，何樂而不為。如果，你給你老婆買生日蛋糕，好利來用報紙給你包裹一下，你要嗎？就是這個理兒。