① 最近兩年寫網路自製劇的論文好多.都是從它為什麼
那是主演之一的郭家銘唱的《謎》，也是他本人自行創作的，這是是郭家銘第二次為自己主演的電視劇創作歌曲，這位劇中的腹黑男還是很有才華滴
② 如何看待電視台自製劇和網路自製節目的行為
我覺得很好啊，很多電視台不可能拍的題材都能拍，積壓的電視劇也可以在網上放
③ 網路劇和網路自製劇的區別是什麼
網路劇是專門為電腦網路製作的，通過互聯網播放的一類網路連續劇。與電視劇一樣，網路劇一般分單元劇和連續劇。
網路劇與電視劇的區別主要是播放媒介不同。傳統電視劇的播放媒介主要為電視，網路劇的主要播放媒介是電腦、手機、平板電腦等網路設備。網路劇的優勢是便捷性、互動性。《迷狂》作為中國首部網路互動劇，除了在線播出外，還可通過在線投票、互動留言、專家訪談、主演博客等與觀眾進行互動。這部網路互動劇以一位戒毒少女的視角，展現了她從被動吸毒主動戒毒的心路歷程。播出當天，就有上千網民參與互動，其效果是電視劇難以比肩的。
網路自製劇 是網路媒體自己投資拍攝，專門針對網路平台製作並播放的影視劇以網路為載體,通過網路平台或在各互聯網鏈接的終端進行播放的,由視頻網站獨立或與影視公司合作,針對網路屬性,網路受眾為主體,結合傳統電視劇的製作方式,所制以樂視、優酷、愛奇藝、搜狐視頻等為代表的網路媒體，大規模不間斷地生產著自製網路劇，成為我國主要的網路劇出品陣地。據不完全統計，14年網路自製劇的總量將會超過1700集，比13年同期增長45%。
早期的網路自製劇帶有實驗性質，多是由段子組成，長則十來分鍾，短則三五分鍾甚至幾十秒，瞄準的就是網路觀眾短平快的視頻消費心理。而現如今，網路自製劇開始注重劇情以及故事的完整性、時間的充足性、主創人員的專業性了。 
④ 網路自製劇的給予鼓勵
很多網路自製劇，往往一經播出，便贏得網友們的高度評價。比如《曾經想火》，上線以後收獲好評無數，業界專家大贊其劇情精密工整、結構設置巧慧、剪輯手法高效、音樂美術生動。網友更是不斷刷屏為該劇點贊，其中有人評論道：「這部迷你劇氣質非凡，任何一方面都很到位。」還有網友給劇中主演王欣雨留言：「非常喜歡這部劇，從題材到製作，都很贊，我已經變成你的腦殘粉了。」
網路自製劇作為傳統電視劇的延伸或者說補充，深受廣大網民歡迎，無疑是值得肯定的。但也必須看到，在肯定之中，也夾雜著不同聲音。比如有一種觀點認為，網路自製劇流行只是暫時性的，且問題多多，能持續多長時間難以預料。而在不同聲音之中，主要是對網路自製劇的品位不高、製作隨意性等方面有看法，或者說有擔憂。這並非沒有道理，而是確實值得網路自製劇從業人員重視和思考的。
隨著傳播平台的增多和欣賞口味的變化，很多人不再像過去那樣單純守著電視機觀劇已成一種潮流。這種情況下網路自製劇應運而生，且在短時間內風生水起，漸成一派，足見其旺盛的生命力。
而在2013年的艾美獎上，美國Netflix的首部原創網路自製劇《紙牌屋》，不僅獲得9項大獎提名，而且最終奪下了最佳導演、最佳選角和單鏡頭劇集最佳攝影三項大獎。此舉，被認為是標志著網路自製劇已經進入到能夠與傳統電視劇分庭抗禮的新時代。
因此說，對於方興未艾的網路自製劇，我們應給予更多的肯定和鼓勵，而不要帶著有色眼鏡去看待它。發展過程中，難免存在點問題，或者出現點不盡如人意的現象。只要有關方面能意識到這些，並且高度重視，切實思考，拿出更加可行的措施，一定能讓國產網路自製劇朝著更快、更好的目標邁進的。
首先，作為視頻網站，要懂得珍惜。作為一種新媒體，視頻網站當然應該根據網民需求播出各種風格的劇目。但如何保證劇集不「三俗」，而且「信達雅」，則需要下一番功夫。在劇目選擇上，固然要尊重觀眾需求，但決不能違反顧此失彼。不考慮觀眾需求可能會失去觀眾，但一味迎合觀眾，忽視導向責任，也是不行的。而在觀眾需求與有關規定之間，也並非找不到切合點。
其次，作為網站經營者以及其它相關製作單位，應當多拍一些內容健康，質量上乘的網路自製劇，內容好看、題材創新、劇本過硬、製作精良、演員演技等環節做得到位是網路自製劇的根本。
⑤ 如何看待當前的的網路劇
網路劇在誕生之初，就是一群熱愛生活的年輕人藉助網路工具進行影像化青春解讀，表達他們對真善美的理解、對幸福生活的渴求的產物。青年亞文化是社會文化的組成部分，與主流文化既有共同點，也有差異性。網路劇之所以會受到青年亞文化的影響而出現泛娛樂化的傾向，也是青少年試圖藉助網路劇宣洩對現實生活的緊張、焦慮情緒，卻沒有把握好「度」所致。歸根到底，年輕人追求美好事物的共同理想並未改變，創作者在回應青年觀劇需求、辨別網路劇發展方向的時候應該抓住這一核心原則。唯有著眼於豐富多彩的現實生活，弘揚社會主義核心價值觀，回歸對真善美的追求，網路劇才能擺脫類型單一、題材雷同、雷劇頻出的創作困境，走上健康發展的道路。
⑥ 你如何看待國產網劇
改編自周浩暉的暢銷小說《死亡通知單》的《暗黑者》。《死亡通知單》被譽為「中國智商最高的社會犯罪小說」。原著風格趨向沉穩厚重，懸疑黑暗，電視劇的風格偏向輕松搞笑。
⑦ 為什麼當代人喜歡網路自製劇
當下，但凡沾著個「自」字，就似乎時髦得很新銳得很，代表著一股新勢力，隱隱約約就透露出「顛覆者」、「破壞者」的味道。但其實很多「自**」真心不算什麼東西，自媒體吧，05年就有的東西，自商業吧，淘寶開了不是一年兩年了。
近來在諸家視頻網站的極力推動下，自製劇又冒了出來，搜狐視頻本月18日還開了個發布會，以「夢工廠」為號召，「通過最符合互聯網用戶特性的自製內容來實現媒體屬性的強化，突顯內容產品核心競爭力，推動平台創作權利的開放與平等，培育成熟的商業模式。」，雲雲。
也許可能和我國的具體媒體管理有關，似乎這個產業是國字型大小組織玩的。比如媒體就有這種感覺：得有主管主辦。但其實中國數百萬網站，大多數是沒有「雙主」婆婆的。而就影視產品製作來說，即便在國內，制播分離也不是一天兩天了，大量的節目都非國有國營組織所製作。
全球意義上，電視節目生產大致有兩種模式。其一為美國模式，其二為英國模式。
美國模式，又被稱為赤字財政模式，即節目的製作方要分擔節目製作中的一部分資金風險，甚至有可能是全部，而節目的播放者電視台主要起播放渠道的作用，投入資金不多甚至不投。
這種模式的回報是，製作者可以獲得自己製作的節目的二級、三級銷售權乃至更多的衍生產品。
而英國模式，又稱為成本附加制度，電視台會傾向於支付的更多的製作成本，製片方沒有資金風險之餘，大部分二級權利歸屬電視台。
於是，我們就會看到，類似米老鼠唐老鴨這樣的卡通人物，通常我們會說是迪斯尼的，而天線寶寶，我們則會說是BBC的。這就是兩種制度下產生的最表象的結果。
網路視頻做自製劇是什麼呢？其實就是英國的成本附加制度，一個播放平台投入到節目的製作中。
英國模式的特點在於它有可能能投入巨大的資源來慢慢打磨精品——其實BBC有相當大一塊資金來源於政府撥款，無需考慮太多的商業壓力——但缺點在於產量比較少。
製作人由於沒有二三級銷售權，從而經濟效益不夠，非常像電視台的外包打工者（還有更多的製作人本身就是電視台的雇員），不太可能產生大規模的大量製作，故而英劇的產量遠遠小於美劇的，也不太考慮商業市場。而這些特點，恰恰是網路視頻的短處。
雖然有數據表明，中國網民在對視頻節目的要求正在提高，早期粗製濫造的產品遭到了一定意義上的拋棄。但由於網速的原因、屏幕的大小，太過精美的製作其實意義並不是太大。
倒是網路視頻通常需要在量上取勝。因為相較於電視單個頻道一周只有7*24小時的順序播放，網路視頻的用戶各取所需，網站需要更多的量才能滿足用戶。產品量上的供給，是至關重要的。
因此，從總體上的供給來看，自製劇不太可能成為視頻網站的主要供給來源，作為一定的補充，倒是非常有可能，搜狐號稱年產2000小時的自製劇內容就是和它的美劇儲備來比，也是較小的數字。
自製劇和版權采購，其實就是一對蹺蹺板，當版權采購費用過高時，視頻網站會考慮加大自製劇的投入，從而導致版權采購費用下降，於是視頻網站又開始大量采購。如此循環往復，屬於比較正常的態勢。
當然，網路視頻和電視產業有一點不同：它可以利用所謂的「大數據」，尤其對於搜狐而言。搜狐掌握著中國用戶量最大的輸入法，另外還有搜索、瀏覽器予以幫助。理論上講，它的確可以探測到用戶最近喜歡哪個影星，哪類節目，這為它更有的放矢地自製視頻節目提供了支撐。
整個市場中廣告主對視頻這個領域正在加大投入，2013Q1同比增長近25%，但在競爭格局中，搜狐視頻目前還在艱難努力中。
來自中國經營網的消息稱，有前搜狐視頻內部人士透露，2012年搜狐視頻廣告收入只有3億多，與搜狐視頻爭奪視頻行業第二名的愛奇藝2012年廣告收入超6.5億，且這一數字遠低於2012年視頻行業平均增長速度。
張朝陽也許是中國互聯網諸多大佬中離娛樂圈最近的一個人，和相當多的演藝界人士關系良好。他對搜狐視頻的重視可能超過了對搜狗系列產品的重視，以至於一度傳出他要賣掉搜狗回籠資金來收購PPTV，搞得他只好跑出來辟謠說「不會為了視頻去賣掉搜狗」。
但放著這么好的人脈資源不用，也太過可惜。自製劇依然還是需要專業演藝人士加盟，張朝陽本人，在這上頭頗有可借力之處，屌絲男士這個C2C（ to China）的節目更是增強了搜狐不少自製劇的信心。
在搜狐這場大張旗鼓建夢工廠的發布會中，看到了張朝陽和劉春的身影，不過此前傳出與劉春不和的搜狐視頻CEO鄧曄卻未身臨現場，倒頗可玩味。
⑧ 為什麼很多網路自製劇比高成本大製作的電影電視劇還要火
首先網路的自製劇一般是由自媒體投資製作的，例如騰訊，愛奇藝等都在各自平台上進行製作網劇。這就給了網劇一個最基礎的播出平台。
通常網劇的集數很少，不像一些電視劇幾十集好沒有結局，觀眾追劇追到心力交瘁。而網劇通常只要買了會員就可以看到全局，增強了對劇情的連續性，更容易投入感情。
還有一些大製作的電影電視劇宣傳的很好，但是觀眾看到的卻很平淡，這種高宣傳低製作導致了觀眾的流失。而現在網劇還是出了一些精品的。例如火爆網路的《太子妃升職記》，它的製作成品很低，甚至說演員的造型都很低質，但是觀眾還是很喜歡，主要還是演員的演技在線，電視劇的故事情節連貫不拖沓。
我最我最喜歡的一部網劇就是《無心法師》，用了兩天的時間看完了全集。這個網劇的演員可以說是很專業，對於每個細節的處理都很到位，劇情也是十分的吸引人，觀眾會把劇中人物的命運與自己的情感聯系在一起，產生感情的共鳴。還有一個原因，《無心法師》的配樂很好聽也是其火爆的原因之一。
網劇由於經費有限往往請不來那些自帶流量的高價明星。只能邀請一些片酬不高不是很出名的演員。
現在大製作的電視劇電影多數只注重演員的火不火，忽視了他們是否有一定的演戲基礎。電視劇《美人為餡》故事可以說是跌宕起伏，讓人驚心動魄的。但是其中也有一定的感情線。所以網劇的火爆還是有一定的道理。
⑨ 網路自製劇和傳統電視劇區別有多大
網路自製劇和傳統電視劇的區別，網路自製劇是視頻網站平台獨自開發出品的電視劇，製作完成後可以在自己的視頻平台獨家播出，播出一般按照季播方式播出，而傳統電視劇是在各大衛視電視台晚上首播，其他視頻平台第二天播出，劇集一般能播出到最後的大結局等區別。
⑩ 如何看待廣電總局對於大量網劇的下架整改
隨著網劇製作水準的不斷提高，近年來網劇不僅從數量上得到了大幅度的增加，它的口碑和聲望也逐漸增長。2016年伊始，憑借新鮮題材、密集笑點、高顏值演員陣容的網路劇《太子妃升職記》，以26億播放量成為全民熱議的網劇。
因此，在2016年12月8日，廣電總局開始嚴格把關對網劇的審查，宣布在微信、微博等社交網站上傳播影視內容、視頻節目需要取得《信息網路傳播視聽節目許可證》。並且投資超過500萬元的網路電影需要進行備案。